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江冰教授的文藝評論集《當代文學的三次浪潮》，對 開放時期的新時期文學 互動時代的本土化文學 絡時代的80后文學 三大議題作了深入的研討，其中篇幅最大、議論最深刻、內容最吸引讀者的當屬 絡時代的80后文學 這一部分。

80后 概念首先源于 80后 文學。1998年，《萌芽》雜志社推出以 新思維、新表達、真體驗 為理念的全國作文大賽；此后幾年， 80后 文學最重要的一派 新概念作家群 （韓寒、郭敬明、張悅然、徐鵬、周語、周嘉寧、蔣峰、顏歌等人皆成名于新概念作文大賽）借此平臺橫空出世。

讓此前極為低調的互聯彩票行業 江冰說， 對 80后 文學作深層的分析會發現， 80后 文學的特征就是文學觀念上的反精英立場和個體化的寫作，個人情緒的宣泄，絡發布渠道的隨意，文學成為人人可以操持的一種自我行為，對話、即時性、調侃，將文學還給了每個人。

江冰特別指出， 青春、絡、非主流 是 80后 勃興的幾大關鍵詞，所以， 80 后寫作是有其內部性格特征的：青春主題、個性人物、自由寫作、反傳統精神等等。

而絡的出現給更多的80后們追逐表達的空間。

絡環境在技術上打破了寫作的壁壘，使得文學寫作不再那么神秘，而 80后 寫手們很快因接受絡這一新事物而占領了絡寫作的話語權，自成體系，甚至與傳統寫作隱隱對壘。絡也給 80后 提供了一個前代人們都沒有過的、獨特的排解 青春煩惱 的途徑。 80后 一代在從青春期向成人期轉換的幾年，同時受到了因代際差異產生的阻礙壓力，以及對絡的質疑轉嫁而帶來的壓力。誰曾想到，當初的癮少年們，后來成為程序員、FLASH設計師、新媒體從業者呢？甚至，誰會預料，絡游戲會成為職業競技的種類呢？

江冰在書中總結說： 80后 一詞成了大眾文化文本的一種樣態。

在 80后 概念流行之后，其他年代命名跟著出現，比如70后，90后等。但是，只有 80后 成為一種文學現象、文化現象，它反映的是代際碰撞遭遇絡變革的條件下而產生的 一個文學史的特殊現象、一段時期內的文化新變和一代人的獨特成長歷史 。