眾所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹燈》曾風(fēng)靡華語世界，之前的作品無一不是延續(xù)著古...

很長時(shí)間以來，劉心武與《紅樓夢》這個(gè)標(biāo)簽一直形影不離，他并不抗拒“紅學(xué)家”的頭...

魯迅文學(xué)院第十五屆高研班日前舉行了最后一次集體研討，同為“70后”的朱文穎、徐則臣和王新軍成為研討對(duì)象。從成長經(jīng)驗(yàn)和文化背景而言，將三位學(xué)員的作品放到一起討論，或許也提供了某種參照：朱文穎擅長寫都市生活，王新軍的小說空間固定于西部邊地，徐則臣的寫作則徘徊在一個(gè)中間地帶：既寫小城市，也寫飄蕩在大城市中的異鄉(xiāng)人。

對(duì)于創(chuàng)作的不同理解，或許也是造成三人創(chuàng)作面貌其趣各異的原因所在。王新軍稱自己的寫作視野始終沒有離開過河西走廊西部那片農(nóng)耕文明與游牧文明相互摻雜、相互滲透的地方，這便是他創(chuàng)作意義上所固守的“西部”。朱文穎認(rèn)為，每個(gè)人的寫作特質(zhì)如同每個(gè)人的體味，一個(gè)偉大的作家需要有絕對(duì)的自信、需要建立深刻寬廣的知識(shí)體系和精神立場，同時(shí)需要具備獨(dú)立人格和自由精神。徐則臣則堅(jiān)持認(rèn)為“完美”是個(gè)危險(xiǎn)的詞，老少咸宜很可能意味著有了“藝術(shù)”卻失去了“自己”。他聲明要在自己與這個(gè)世界之間建立一種更加真實(shí)、及物和可靠的聯(lián)系，“為此不惜犯錯(cuò)誤”。

應(yīng)加大清潔能源開發(fā)力度 與會(huì)者認(rèn)為，三位作家在“70后”青年作家群體中顯得較為成熟，創(chuàng)作成果較為突出。成名較早的朱文穎一直保持著不竭的創(chuàng)造力，從她的創(chuàng)作可以見出其意欲開創(chuàng)“新海派”的努力，觀察視角逐漸上移，由物質(zhì)而至精神。朱文穎的創(chuàng)作主體意識(shí)強(qiáng)烈，作者對(duì)人的心理充滿興趣，但又不想引向一種“宏大敘事”，她的創(chuàng)作是一種“細(xì)小敘事”，具備解讀的多重性。

創(chuàng)作起步較晚的徐則臣經(jīng)歷了較快的成長。《夜火車》標(biāo)志著徐則臣小說創(chuàng)作上的成熟，在經(jīng)過一段時(shí)間的實(shí)踐和積累之后，《小城市》又顯示了他新的探索。徐則臣小說的一個(gè)重要主題是“成長”，他反復(fù)講述這一過程中的尋找與失落、心靈的痛苦與喜悅。他的小說中始終有一種現(xiàn)代性的“鄉(xiāng)愁”，這是一種時(shí)代情緒的反映。作者常以一種去優(yōu)越感的平視目光觀察人物，觀察時(shí)代和社會(huì)，成就其創(chuàng)作的堅(jiān)實(shí)與低調(diào)。同時(shí)，作家對(duì)于自己所追求的東西是有疑惑的，這些疑惑伴隨著積極思考與探索。

對(duì)于王新軍的創(chuàng)作，與會(huì)者們一方面肯定了他創(chuàng)作中鮮明的地域色彩和堅(jiān)守西部的創(chuàng)作姿態(tài)，另一方面也提醒他如何走出一種封閉性和模式化的傾向。有人認(rèn)為，王新軍小說體現(xiàn)出樸實(shí)而溫情的寫作風(fēng)格，而在關(guān)注普通生命個(gè)體和弱勢群體的底層敘事文本中又充溢著詩意的抒情及批判和沉思。還有人認(rèn)為，王新軍的小說語言氣韻充沛，功底扎實(shí)，小說敘事老到成熟，對(duì)西北亦農(nóng)亦牧的粗獷生活和質(zhì)樸的農(nóng)民有深厚的感情，但如何在“西北風(fēng)”中獨(dú)樹一幟，或者集之大成而發(fā)揚(yáng)光大，仍然是王新軍需要為之努力的方向。

與會(huì)者提出了他們對(duì)這一年齡段作家的期望。本屆高研班中有約三分之二的學(xué)員都是上世紀(jì)70年代出生的，他們有很好的歷史機(jī)遇，在歷史的漸變中成長起來，會(huì)在這些變化中獲得細(xì)微的心理感受，這于文學(xué)創(chuàng)作有益。“‘70后’也許是最后的整體的一代，注定會(huì)在歷史中留存下來?！?