作者在摘要里寫道：“一尾魚，夜里”，就再也沒有其他的描述了。試想一想，當你正在聽莫扎特的音樂或貝多芬的音樂時，樂聲戛然而止的感覺。當我還沒有閱讀詩中內容時，我大腦中的思緒就像一匹受到刺激的脫韁之馬早已忍不住自由奔馳了。“一尾魚，夜里”，我突然在腦海中抄起畫筆勾勒出一幅陰暗的畫面：一個人在冷風中，受著寒風碥骨，這時候不遠處仍未完全凍住的湖水冒出一條躍起的魚。在瑩瑩月光下，一切突然變得如此唯美。差點就忘了自己應該去理性地評析這首詩歌，而不是純粹感性地感受。不過話又說回來，在真正進行評析前，作為一個評析者還是得好好感受感受這首詩歌的韻味。

這不是我想要的生活 全詩總共分為四節。在第一節詩里，詩人直接寫到“冬夜里的一尾魚”，交代了時間以及對象。“冬夜”這個詞給人的感覺就是非常的冷，或許天還下著鵝毛大雪。這不禁讓人聯想到了死亡的冰凍。然而當詩人將一尾魚安置在這的環境下，這一靜一動中，所包含的不正是一個活生生的世界、一個自然么？魚生活的壞境是水、是海洋里。可是在這里，詩人筆下的一尾魚卻游在一個夢里。首句是對現實的描寫，而緊接的這一句卻是對虛幻的刻畫。夢也不一般，而是一個幽怨的夢。為何用“幽怨”這個詞語呢？我一直以為詩人在接下來的敘述中會漸漸道出一個所以然，可是詩人用了一個更為感性的方式——魚把生活的水，一寸一寸地割裂。這又何嘗不是對幽怨的更好的回應呢？

文字的基因是字詞，而字詞本身具有其與生俱來的自私性，這就是為什么字與字之間、詞與詞之間只能有固定的搭配，而不能隨便搭配的緣故。可是詩歌卻不然，在詩歌中，這種自私性才能被消除。因為這是一個充滿想象的地方，不能用常理度之。在第一詩節中，不就有這樣的體現么？這就是一種獨有的語言陌生化。由于語言變得陌生起來，讀者對此就會感到興趣。當然，其陌生也必有其內在的合理性，而非謬誤。

在第二節詩里，“坐在你的對岸，我/不知道/你需要什么/南極洲一樣的寒烈/還是，遮掩下的/傷路縱橫”。前三句雖然簡單直白卻給人朦朧之感。許是因為不知道你需要什么，所以潛意識止不住的流動起來，詩人也自然而然想到了南極洲的寒烈還有遮掩下的傷路縱橫。語言十分凝練，言簡意賅。可是又十分有韻味。

在第三節詩里，心靈已經透明，或許是在冬夜中被雪凍成了冰心。然而詩人下句緊接著得不是與之相關的寒冬，而是與之相反的“內陸的旱情”。試想，尚有一尾魚的地方，想必出現旱情的幾率應該不大，而詩人這么說，給人一種極大的差距。這樣做定是有其想法。我不才，愿意猜上一猜。“內陸”這個充滿象征意義的詞，我想詩人是不會隨隨便便使用的。那么這里它意指什么呢？許是歸宿，又或是其他。這不好說。而在現實中，西北風呼嘯著，這個寒夜是一個充滿著刺傷的夜晚。

在第四節詩里，詩人回到“冬夜，一尾魚”。首尾呼應，結構完整。所有的這一切都不明說。說透則不能讓人興，就這樣隱隱約約的，已然十分美好。可是，讀者會讀這首詩會覺得如同隔霧看花么？其實，在虛虛實實中，詩人早已將自己的一方心緒寫出。在此，我不便多說，畢竟詩歌之美，要待各位讀者自己去挖掘。最后，我在此引用宇木所按的一句話——意象與隱喻之間有內在的聯系，抒情含蓄而真摯，富有情感和美感，作為結束。

共 1 01 字 1 頁 轉到頁 【編者按】冬夜的一尾魚，一個環境，一個對象，卻隱隱有著無盡的想象與意味。作者運用細膩的筆墨，對《冬夜的一尾魚》在結構特點、用詞手法、表達技巧等多方面進行了分析，向人們展示作品的美妙，凸現了賞析作品的審美價值，表達出自己的觸動，亦勾起讀者對原作的期待。作者心思細膩，解讀獨特，欣賞佳作。感謝賜稿清晨賞析欄目【：步涯】

1樓文友： -06 19:54:2 欣賞朋友優美的解析文字，遙祝時時擁有愉快心情。 為善無近名，為惡無近刑，緣督以為經，可以保身，可以全生，可以養親，可以盡年。

回復1樓文友： -06 19:55:54 步涯。吾生有崖,而知無崖,以有崖求無崖,殆哉矣！鐘郎問候。

2樓文友： -07 21: 6:24 對原詩的每一節都作了細致的分析，有意象，有結構，學習了。

回復2樓文友： -07 21:40:25 應該是互相學習，有機會多多交流啊！

樓文友： -18 1 :54:19 歡迎品讀，敬茶~

【清晨 又逢春】冬夜里的一尾魚（詩歌）_江山文學

卻笑同根不同味，蓮心清苦藕芽甜。