那以前呢 《錦繡未央》抄襲200本書？行業(yè)難題怎么解？

“熱播劇《錦繡未央》涉嫌抄襲200本小說(shuō)，我起初也不相信能抄襲這么多，但是這個(gè)作者或許已經(jīng)做到了。而面對(duì)抄襲，很多被抄襲者卻無(wú)力維權(quán)。”日前在京舉行的2016秋季北京電視節(jié)目交易會(huì)影視著作權(quán)論壇上，編劇汪海林對(duì)業(yè)界存在的劇本抄襲現(xiàn)象表示強(qiáng)烈的不滿。

如今，國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)主要的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)點(diǎn)，但同時(shí)也面臨很多問題，尤其是侵權(quán)問題一直困擾著編劇。面對(duì)侵權(quán)現(xiàn)象，很多編劇主動(dòng)維權(quán)，通過訴訟保護(hù)自己的合法權(quán)益。但在維權(quán)過程中，如何明晰借鑒和抄襲的界線還存在很大爭(zhēng)議，同時(shí)，劇本署名也引發(fā)很多糾紛。圍繞這些行業(yè)難題，在此次論壇上，與會(huì)編劇、法官、學(xué)者分別提出了自己的觀點(diǎn)。

多方支招界定抄襲行為

如何區(qū)分借鑒與抄襲？編劇余飛從行業(yè)的角度提出自己的看法：一是故事的立意與創(chuàng)意。這兩個(gè)元素是一部作品的靈魂所在，編劇進(jìn)行作品創(chuàng)作時(shí)，可以借鑒他人立意，但創(chuàng)意不能輕易借鑒，以防雷同。二是事件與具體橋段。事件可以相同，但具體橋段不能雷同。三是人物設(shè)定與人物關(guān)系。這兩者都可以借鑒，但不能同時(shí)借鑒。比如電視劇《家有九鳳》中，一個(gè)家庭有九個(gè)孩子，并且是姐妹關(guān)系，他人創(chuàng)作作品時(shí)可以借鑒這種人物設(shè)計(jì)關(guān)系，但是不能讓每個(gè)人的人物性格與原作一樣，否則就算抄襲。四是核心事件和結(jié)構(gòu)。核心事件和結(jié)構(gòu)都可以借鑒，但不能同時(shí)借鑒。五是細(xì)節(jié)和臺(tái)詞。對(duì)于細(xì)節(jié)和臺(tái)詞，編劇也不能簡(jiǎn)單借鑒。

論壇上，學(xué)者與法官也積極支招。中國(guó)傳媒大學(xué)文法學(xué)部副教授劉文杰認(rèn)為，區(qū)分借鑒與抄襲可以遵循如下幾個(gè)原則：一是抽象與具體區(qū)分的原則，具體的故事內(nèi)容會(huì)受到著作權(quán)法保護(hù)，而故事抽象為一般主題，就不能獲得著作權(quán)法保護(hù)。二是程式原則，作者創(chuàng)作某一種題材故事，不可或缺的歷史場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，是一種固定的模式，任何人都能使用，不能獲得著作權(quán)法保護(hù)。三是史實(shí)自由原則，對(duì)于歷史上出現(xiàn)的真實(shí)事件，任何人都能用自己的寫作方式去敘述、描寫。四是公有作品自由原則，作品進(jìn)入公有領(lǐng)域后，任何人都有權(quán)使用。

北京市高級(jí)人民法院知識(shí)產(chǎn)權(quán)庭庭長(zhǎng)楊柏勇認(rèn)為，可以通過接觸和實(shí)質(zhì)性相似的原則進(jìn)行比對(duì)。在司法實(shí)踐中，對(duì)于已經(jīng)公開發(fā)表的作品，由于該作品處于公之于眾的狀態(tài)，便可據(jù)此推定被訴侵權(quán)人接觸過該作品，無(wú)需權(quán)利人再就被訴侵權(quán)者接觸的事實(shí)進(jìn)行認(rèn)定；對(duì)于未發(fā)表的作品，法院除通過權(quán)利人提交的事實(shí)證據(jù)進(jìn)行認(rèn)定外，還可以綜合考慮行業(yè)習(xí)慣等因素，判斷被訴侵權(quán)者是否接觸他人作品。以《與皇帝離婚的女人》為例，雖然這部作品未公開發(fā)表，但法院認(rèn)定被告具有從原告處接觸過《與皇帝離婚的女人》一二三稿的可能性。這表現(xiàn)在三個(gè)方面，其一，被訴侵權(quán)作品與維權(quán)作品明顯近似；其二，被訴侵權(quán)作品中包含與維權(quán)作品中相同的錯(cuò)誤，而這個(gè)錯(cuò)誤對(duì)這個(gè)作品毫無(wú)幫助；其三，被訴侵權(quán)作品中包含著與維權(quán)作品相同的特點(diǎn)、風(fēng)格和相同的技巧，而這些相同之處很難用巧合進(jìn)行解釋。

謹(jǐn)慎簽約確保合法權(quán)益

除影視作品抄襲的界限存在爭(zhēng)議外，編劇與制片方因署名權(quán)引發(fā)的糾紛也時(shí)有發(fā)生。

根據(jù)我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定，署名權(quán)即表明作者身份，在作品上署名的權(quán)利。劉文杰認(rèn)為，這里的署名權(quán)包含兩層意思，一是作者有權(quán)利在自己的作品上署名、不署名，以及決定如何署名；二是作者有權(quán)利要求他人使用自己作品時(shí)為其署名，這一點(diǎn)至關(guān)重要，因?yàn)樵谟耙曅袠I(yè)，為作者署名的人一般不是作者本人，而是制片者、攝制方。同時(shí)，對(duì)于改編作品，作者也有權(quán)主張署名。比如電影《九層妖塔》是根據(jù)作家天下霸唱的小說(shuō)《鬼吹燈》改編而來(lái)

，電影雖提到這部作品改編的原著，但并未署上天下霸唱的名字，天下霸唱認(rèn)為此舉侵犯了自己的署名權(quán)，遂訴至法院。“我認(rèn)為署名權(quán)就是要為作者署上名字，不管是他身份證上的姓名，還是藝名、筆名，而不是僅僅提到他的作品，就算是尊重他的署名權(quán)了。”劉文杰說(shuō)。

如何防止這些糾紛發(fā)生？楊柏勇認(rèn)為，編劇與制片方簽訂合同時(shí)，要盡可能地署真實(shí)姓名。如果需要署筆名，應(yīng)當(dāng)確保有證據(jù)證明所署的筆名與真實(shí)姓名之間存在對(duì)應(yīng)關(guān)系。同時(shí)，隨著互聯(lián)技術(shù)的發(fā)展，原稿署名作為權(quán)利歸屬的證明力開始弱化，建議作者使用電子文檔保存證據(jù)，強(qiáng)化原稿署名的證據(jù)效力。此外，由于制片方往往是委托編劇創(chuàng)作，因此編劇在簽訂委托創(chuàng)作合同前，應(yīng)結(jié)合自身的實(shí)際情況和履約能力進(jìn)行約定，防止因考慮不周而導(dǎo)致違約。在簽訂授權(quán)合同時(shí)，編劇需要查看約定的授權(quán)內(nèi)容和商定的授權(quán)內(nèi)容是否一致，防止授權(quán)范圍超出預(yù)期，進(jìn)而導(dǎo)致利益受損。

“編劇維權(quán)是進(jìn)行行業(yè)自救，編劇和劇本是影視行業(yè)的核心要素。”汪海林表示，業(yè)界一定要攜手打擊侵權(quán)行為，維護(hù)影視行業(yè)健康發(fā)展，這涉及到創(chuàng)作者、投資者、播放平臺(tái)的共同利益。（作者：侯偉）