目前Rockstar North正在開發《俠盜獵車IV》的追加下載內容和進行PC版的移植工作。 7部劇本獲得“中國影協杯”優秀電影劇作獎——拓展電影創作的精神空間 中國作家 由中國影協主辦、中國影協電影文學創作委員會承辦的第五屆 中國影協杯 優秀電影劇作獎日前在北京揭曉，《西藏天空》(編劇阿來)、《全民目擊》(編劇非行)、《中國合伙人》(編劇周智勇、張冀、林愛華)、《胡巧英告狀》(編劇劉洋、宮凱波)、《孔二皮進城記》(編劇張挺)、《警察日記》(編劇寧岱)、《酒肆風雪夜》(編劇云山)等7部劇本獲得優秀電影劇作獎。對于此次評選，中國影協電影文學創作委員會主任張思濤表示，目前電影界存在過分追求票房的現象，但單純票房不能說明藝術品水平的高下。 我們評劇本的標準不是票房，而是在思想性與藝術性統一的前提下，重視作品的文學性、電影特性和藝術創新。 他認為，有的評委非常注意發掘那些目前在市場上并不 紅火 但劇本基礎確實比較好的作品，這對中國電影的長遠發展是有積極意義的。

在表彰典禮之后舉行的電影創作座談會上，獲獎編劇、業內專家就 電影如何更好地講述中國故事 進行了探討。 現在都說寫電影電視有錢，所以很多作家都往這個方向涌，但是在我的文學理想當中，我覺得作家應該保持一個創作的獨立性和完整性。 憑借《西藏天空》獲得此次優秀電影劇作獎的作家阿來說。此前，阿來一直回避或者拒絕做影視編劇，甚至包括他自己的一些作品。 大家一起合作，你就要聽很多人的意見，然后你來綜合這些意見，把它們做成一個東西，這些東西對我來講有巨大的困難。本來三個臭皮匠頂個諸葛亮，但是經常是三個諸葛亮在一起頂成了一個臭皮匠，編劇有他們的理解，制片方有他們的要求，甚至演員也有他們表演的稟賦。如此一來，我們做的不是加法，也不是乘法，變成了減法，甚至有的還在做除法。我特別擔心這種情況出現，所以一直沒有做編劇 。

阿來認為，藝術有一個很高的境界，就是本真和樸實。今天我們探討中國電影中的 中國夢 ，其實所有的 中國夢 ，都是由每一個人的自我實現、自我成長組成的，不管他在哪個地域，不管他是哪個民族，不管屬于哪種文化，不管哪個職業。我們每一天面臨的都是個體的實實在在的夢想，文學、電影要表現這些故事和夢想，當它們匯聚在一起的時候就成了所有人共同的 中國夢 。

中國影協分黨組副書記許柏林認為，思想和細節仍然是現階段中國電影中缺少的東西。講好中國故事，首先就要求創作者到生活里面去發現細節，細節里面有人物、有情感、有時代精神；其次要拓展創作的精神空間， 上思想 、 下生活 。 編劇王興東認為，編劇應該增強自律，絕不抄襲，絕不剽竊，絕不去跟風，好的劇本是永遠埋沒不了的，要到生活中去，腳踏實地的去為你所愛的人物，所感動的故事進行創造。

講好中國故事，除了深入生活、尊重現代電影的創作規律外，中國影協秘書長饒曙光認為還應該了解當下中國電影觀眾，尤其是年輕觀眾群體，并且和他們形成有效的互動。 最近，我經常跑到電影院去研究高票房電影跟青年觀眾之間的關系。 饒曙光說， 有的電影我也不喜歡，但是并不意味著高票房的電影就是垃圾，它也有其成功的東西。 他認為，一些青春題材的高票房電影之所以能吸引年輕的觀眾，首先來自體驗性。它們的呈現方式并不是按照生活的邏輯進行，也沒有按照傳統現實主義的手法，而是放到一個特殊的情景當中，讓觀眾去體驗和感受一種生活狀態。其次來自互動性。比如電影《同桌的你》是一個非常簡單的故事，但是票房卻非常高，它里面就有很多體驗性的段落，但時刻不忘跟觀眾互動。在此基礎上，該片特別注重話題性和社交性。第三來自快節奏、強刺激、情緒化。正是上述三個特點，使得最近涌出的青春電影抓住了年輕觀眾的心。

如今，中國電影進入了一個互聯時代，傳播的渠道日益多元，一些大數據也非常有效，包括很多營銷、推廣，都是通過大數據來確定一部影片的風格和樣式。但在饒曙光看來，很多人到現在還沒有充分認識到大數據對中國電影帶來的深刻影響。大數據時代，我們很多的觀念、我們很多電影理論已經不夠用了，一些既定的理論已經無法解釋我們當前面臨的電影現象、電影狀態，所以在這個時候，我們特別呼喚建立適合自身的理論體系來解釋當下中國的電影現象。 從世界范圍來看，沒有任何一個國家、任何一個時期電影的實踐狀態，像當下中國這么多元、復雜。我們能否拿出我們的電影理論來對這個實踐作出合理的解釋，來推動中國電影的發展，這是當下中國電影面臨的一個重大的課題。 饒曙光說。